Джетро Талл

Творчество британской группы «Джетро Талл» — яркий пример классического арт-рока. Главная роль в ней принадлежит Иану Андерсону (Ian Anderson, родился в 1947 г.) — одарённому композитору и поэту, автору практически всех песен группы. Он же выступает ведущим вокалистом. Начав музыкальную карьеру в качестве гитариста, Андерсон затем предпочёл флейту. Виртуозная игра музыканта на этом необычном для рок- группы инструменте в значительной мере придаёт своеобразие звучанию «Джетро Талл». Андерсон обладает к тому же незаурядными артистическими способностями, во многом определившими сценический образ группы. Концерты «Джетро Талл» превращаются в настоящие спектакли с распределёнными ролями, экзотическими костюмами, бутафорией и спецэффектами

История «Джетро Талл» началась в 1963 г. Тогда в городе Блэкпуле была образована группа «Блейлз» (The Blades).

В неё вошли гитарист Иан Андерсон, бас-гитарист Джеффри Хэммонд Geffrey Hammond, родился в 1946 г. и ударник Джон Эванз Qohn Evans, родился в 1948 г. «Блейдз» исполняли популярные композиции блюза и Соула. Вскоре к этому коллективу присоединился ударник Бэрримор Барлоу (Barriemore Barlow, родился в 1949 г.), а Эванз (предпочитавший называть себя Эван) переключился на клавишные. В 1965 г. группа переименовалась в «Джон Эван Бэнд» Qohn Evan Band). Затем, сменив ряд названий и исполнителей, группа в 1968 г. наконец предстала перед публикой как «Джетро Галл»: Иан Андерсон — флейта, вокал; Мик Эйбрахамз (Mick Abrahams, родился в 1943 г.) — гитара, вокал; Глен Корни к (Glen Cornick, родился в 1947 г.) — бас-гитара и Клайв Банкер (Clive Bunker, родился в 1946 г.) — ударные.

Дебютный альбом «Это было» (This Was, 1968 г.) сразу же привлек внимание слушателей. Однако вместе с первым успехом начались трения между поднялся на первую ступеньку в британском хит-параде и стал «золотым». По результатам опроса газеты «Мелоди Мей- кер» (Melody Maker) «Джетро Талл» были названы среди лучших групп года, второй после «Битлз» (ем. статью «Битлз»).

В 1970 г. появился альбом «Бенефис» (Benefit), занявший первое место в списках популярности США. В конце года из «Джетро Талл» ушёл Корник, а заменил его Хэммонд, музыкант из группы «Блейдз». Следующий альбом — «Акваланг» (Aqualung, 1971 г.) — многие критики и поклонники группы считают одной из вершин её творчества. Достаточно «тяжёлая», с агрессивным гитарным звучанием, музыка этого диска дополнялась резко критичными текстами, в которых, в частности, подверглась нападкам христианская религия, В 1971 г. произошло очередное обновление состава: ударником группы вместо Банкера вновь стал Бэрримор Барлоу игравший в «Блейдз» и «Джон Эван Бэнд».

В новом альбоме «Тупой, как кирпич» (Thick As A Brick, 1972 г.), представлявшем собой уже классическое произведение арт-рока, музыканты сделали попытку показать мир взрослых глазами ребёнка. Сложная и в музыкальном, и в поэтическом плане композиция занимала обе стороны диска. Следующий альбом — «Игра страстей»

(A Passion Play, 1973 г.), — повествовавший о загробной жизни некоего умершего юноши, в немалой степени повторял предыдущий. Возможно, Андерсон слишком усложнил своё произведение, превратив его в головоломку из мелодий и слов. В альбоме «Дитя войны» (War Child, 1974 г.) группа возвратилась к коротким композициям, однако идея концептуального, тематического альбома сохранилась. В своих стихах Андерсон вновь обличал общество, которое сравнивал с джунглями. В музыкальном отношении пластинка интересна тем, что в некоторых произведениях звучит симфонический оркестр.

Альбом 1975 г. «Менестрель в галерее» (Minstrel In The Gallery) открыл собой ряд дисков «Джетро Талл», тяготевших к фольклору. Здесь Андерсон представил себя и образе средневекового музыканта. В том же году место Хэммонда занял Джон Гласкок (John Glascock, 1953—1979), бывший участник группы «Кармен» (Carmen). В 1976 г. членом «Джетро Талл» официально стал Дейвид Палмер (David Palmer, родился в 1947 г.), несколько лет до этого работавший над оркестровкой пластинок группы. В данном составе «Джетро Талл» выпустили альбом «Слишком стар, чтобы играть-, рок-н-ролл, слишком молод, чтобы умереть» (Too Old То Rock’N’Roll Too Young To Die, 1976 r). В нём Андерсон, по его собственным словам, попытался выразить озабоченность нашествием панка и пренебрежительным отношением его представителей к ценностям рок-культуры. Подлинной удачей группы оказался альбом «Песни из леса» (Songs From The Wood, 1977 г.), где были использованы мотивы кельтского фольклора. Эту линию продолжил диск «Ломовые лошади» (Heavy Horses, 1978 г). Следующая пластинка — «Страж бури» (Stormwatch, 1979 г.), — по своему звучанию напоминающая времена «Акваланга», также принадлежит к числу лучших альбомов «Джетро Талл».

В декабре 1968 г. группу покинул Эйбрахамз. Сначала на его место пришёл Тони Иомми, будущий гитарист «Блэк Сэббет» (см. статью «Блэк Сэб- бет»), потом Мартан Барр (Martin Barre, родился в 1946 г.), игравший ранее в группе «Гетсемейн» (Gethsemane). В 1969 г. был выпушен альбом «Вставай!» (SLand Up), в котором уже присутствовали многие элементы музыкального стиля, характерного впоследствии для «Джетро Талл»: сложная структура композиций, многоголосие, джазовые импровизации, использование струнного оркестра. Альбом картины будущего: музыканту виделись природные катаклизмы и торжество технократии.

В 1979 г. умер Гласкок. А в 1980 г. Андерсон, которому уже давно хотелось заняться сольными проектами, распустил группу. Свой альбом под названием «А» (1980 г.) он записывал с гитаристом Мартином Барром, бас-гитаристом Дейвом Пеггом (Dave Pegg, родился в 1947 г.), в прошлом выступавшим в «Фейрпорт Конвенцщ» скрипачом и клавишником Элли Джобсоном (Eddie Jobson, родился в 1955 г.), ранее игравшим в «Ю-Кей» (см. статью «Арт-рок»), и ударником Марком Крейни (Mark Craney, родился в I960 г.). Этот состав стал фактически обновлённой «Джетро Талл», и альбом в результате выпустили именно под этой маркой. Группы зазвучала энергичнее и жёстче, однако в содержании текстов существенных изменений не произошло: Андерсон по-прежнему писал о негативных изменениях, происходящих в обществе.

В 1981 г. вместо Джобсона и Крейни в группу пришли клавишник Питер Джон Виттезе (Peter John Vittese) из «Рич Энд Феймос» (Rich And Famous — «Богатые и знаменитые») и ударник Джерри Конуэй (Jerry Conway), работавший с Кэтом Стивензом (Cat Stevens). В этом составе был записан альбом «Меч и зверь» (Broadsword And The Beast, 1982 г.). Здесь рок органично сочетается с элементами фольклора, «новой волны» и плотным синтезаторным фоном. В 1983 г. появился сольный альбом Андерсона «Прогулка в свет» (Walk Into Light); практически всю работу в студии выполнил он один. В 1984 г. увидел свет очередной альбом «Джетро Талл» — «Под покровом тайны» (Under Wraps). На ударных на сей раз играл Доун Перри (Doane Perry). В альбоме музыканты продолжили эксперименты с электроникой. Это первая пластинка, в которой большинство композиций Андерсон написал в соавторстве с коллегами.

В последующих альбомах группа возвратилась к прежнему звучанию: клавишные отошли на задний план, а на первый вновь вышли флейта и гитара. Выпущенный в 1995 г. альбом «Корни веток» (Roots То Branches) в очередной раз подтвердил мастерство Андерсона-флейтиста и статус «Джетро Талл» как одной из лучших групп арт-рока. В записи пластинки помимо основного состава приняли участие клавишник Эндрю Гиддингз (Andrew Giddings) и второй бас-гигарист Стив Бейли (Steve Bailey). Вместе с музыкантами из симфонического оркестра они работали и над вторым сольным инструментальным альбомом Андерсона — «Божества: двенадцать танцев с Богом» (Divinities: Twelve Dances With God, 1995 г.), в котором автор попытался, выразить свои религиозные представления.

За более чем. 30 лет существования «Джетро Талл» Иан Андерсон неоднократно заявлял и о роспуске группы, и о ее воссоздании. Поэтому, что бы он ни утверждал сейчас, подводить итог музыкальной деятельности этого коллектива преждевременно.